在这偏离海岸的南方小镇，气温骤然上升。脱下西服外套，农信人卷起衣袖仍旧有序而忙碌地劳作，也许光影人生是微缩在大约两个小时的影像里，而我们的人生是在乡土社会的轨迹上。或许有时疲倦，也许偶然困惑，但暂时关闭世界外的声音，将思绪带入电影《角斗士》里，此刻镜头拉近，你我是电影里的无名氏。

贯穿影片始终的是麦西穆斯对于家人的思念，电影用各种质感的画面加深着这份情愫，一双厚实的手，轻轻掠夺金黄的麦田；悠扬的音乐伴随缓缓移动的脚步，镜头尾随跟拍，将与妻儿的思念跨时空连接，俨然一连串油画般的蒙太奇；战争或者角斗，长矛、利剑、盾牌，与温馨的家庭情景形成强烈的视觉冲突。影片以家国理念，写就主人公麦西穆斯的史诗故事，于是在主题上让人觉得沉重，有其独特的价值归属。古希腊的悲剧在于两难，没有终极的协调。麦西穆斯的悲剧则是共和对于古罗马的艰难，共和理想道路的悲情，但他于角色上是饱满的，所以麦西穆斯的角色定位，让观影人触动为之流泪，而深层次的政治家国让人不安。电影脉络清晰且具文学性质，实然已是一种深邃的探求。

史诗般的电影，音乐技巧是不容缺少的，影片配乐带着浓浓的忧伤，《NOW WE ARE FREE》是其中的代表。音域宽广、音色沉重，变奏、急速、缓和的音乐手法，给予了画面多元化的内容。变奏中，戏剧流转自然；急速中，恢弘的战斗进行；缓和中，触动与温柔一并撩动。当麦西穆斯在角斗场倒下，当梦境里的门轻轻推开，当忧郁的天空泛起灰色的云朵，音乐烘托出的悲凉让人窒息。对白在音乐的低沉里，是以哼唱表达，此刻音乐色彩即是电影的延伸。影片结尾再次响起这段音乐，角斗场的天空开始日落的余晖，悲壮与眼泪成了麦西穆斯的结局。音乐是冰凉的，而角斗场的观众是刻骨铭心的，背后的共和自由是被扰动着。音乐为电影加上了广度和深度，也留下了记忆的音符。

影片的空间建构，在音乐与戏剧主题上已然合理融合，镜头言语也带有画面情绪与艺术思维。不是简单的蒙太奇能够表达，电影运用大量的古典道具、时空地域风格，加以恢弘的气势，以场面、声音、内在意义的交互，塑造了时代性的英雄。电影时常用全景的镜头展现出异域风情，特写人物面部表达，善用植物、气象的状态突出场景氛围。

电影艺术魅力是人文的核心，《角斗士》的魅力是营造了古罗马时期的宏伟，再抛出家庭、国家、勇气一连串的古老命题。人类的思想艺术，在有限的脉动里，向往着永恒的纯粹并为之倾力。古典哲学的终极，也在不安分的思维中推向了现代语言哲学的逻辑当中，电影语言在探索感触到的空间，也对空间外的世界进行思考。《角斗士》在历史的时空中，捕捉了历史的情节，加之现代的人文体系，将古老融入现代，使人的群体再次去对比历史与当今，推导出积极意义的路标。

电影不仅是再现，同时是对一种未知的演绎。电影艺术不仅在于情节，而是对命题的思索，而我们农信人，终其是要在乡土社会里确定某些确定无疑的概念，此刻我们不再是电影里的无名氏，你我是农信结构里有名称的个体。

（潭头信用社  陈辉）